春がさらに進み、相沢湊は再び春口へ戻る。 宿の庭に置かれた風やぬくもりが、少しずつ日常へ馴染み始めたころ、今度彼の目に留まるのは、宿の玄関口と門まわりの時間だった。 人は宿へ入るときだけでなく、宿を出るときにもまた、そこで少しだけ自分の速度を変える。 春口の宿の門は、ただ人を送り出すための境目ではなく、内側で受け止められた時間を、町へ返していくための場所だったのである。 篠原が見つけた古い記録や、近隣の聞き書きを通して、湊と汐里は、澄江が人を迎えるだけでなく、人が宿のぬくもりや遅さを少し持ったまま町へ戻れるように、門や玄関の時間をとても大事にしていたことを知る。 門を出る前に立ち止まる人。 振り返る人。 帽子をかぶり直す人。 潮の音を一度だけ聞いてから坂へ出る人。 そうした小さな所作の中で、人は宿の時間から町の時間へ少しずつ戻っていく。 また汐里は、庭をあずかる人となったその先で、宿を“守る場所”ではなく、“人をまた町へ返していく場所”としても考え始める。 母のように見送るだけではなく、自分の手で門のひらき方や見送りの距離を調え、宿の内側であたためられたものを、外の潮の音へなじませる側へ回っていく。 一方、湊もまた父を、遅れた人、待ちが長くなる人としてだけでなく、どこかで宿を出て、また町や海へ戻っていった一人の人として見直し始める。 『潮鳴りの門』は、宿の内側で受け止められた時間が、再び町の時間へひらかれていく物語である。 受け止める宿から、送り返す宿へ。 春口という町の“境目のやさしさ”を、門と潮の気配の中で静かに描く第十三作。