（重要） ・紹介文はカクヨム原作脚本コンテストの企画書として割り切り、ネタバレ全開で情報を書いております。内容のネタバレを踏みたくないかたはお気をつけください。 ・ストーリーの9割を作者が、1割をAIが考えました。本文と紹介文の執筆はすべて生成AIに任せています。 （以下、企画書であり紹介文） 『呪限無』 ──────────────────────────────── Ⅰ　ログライン・企画意図 ──────────────────────────────── ■ログライン オカルト雑誌の編集者・水澄瑛奈は、怪異の現場に現れては当事者から話を買い取り、気に入らない結末をその場で「編集」してしまう。一言で過去が書き換わり、悪人は報いを受け、善人は救われた世界へ入れ替わる。ただし彼女は人助けをしていない。そのほうが誌面が良くなるから、そうしているだけである。書き換わったことを知っているのは、彼女と、読者だけ。一話完結の連作ホラー。 ■キャッチコピー そのバッドエンド、うちで編集させていただきますぅ ■企画の骨子 本作の中心にあるのは、たった一枚の見開きです。第1話の三ページ目に置いた喫茶店の絵を、三十六ページ目でもう一度、寸分違わず描きます。同じ照明、同じ椅子の角度、同じカップの位置。違うのは、手前に座っている人物と、画面の向こうにいる人物が入れ替わっていることだけ。三十三ページかけて読者に覚え込ませた光景を、一枚で裏返す。この一枚が、そのままシリーズの型になっています。 主人公は戦いません。呪いも祓えません。彼女がするのは取材と編集だけです。相手の話をひととおり聞き、金を払い、そして語り直しの途中で口を挟む。「そこ、本当にそうでしたかぁ？」——それだけで、過去のほうが折れます。 物語を動かすのは、事件ではなく、主人公の底が抜けていくことです。第1話と第2話では、彼女は規約に忠実な存在に見えます。第3話で、平然と嘘をつくとわかる。第4話で、三十年前に同じ姿でそこにいたことが示される。そして第5話、彼女はもっと早い時点まで遡ることもできたと認めます。誰も死なせずに済ませることもできた。そうしなかったのは、そのほうが記事になるからでした。 「このあたりが落とし所かとぉ」 ■差別化のポイント ひとつめ。読者だけが真実を持たされます。改変が起きたことを、当事者は永遠に知りません。彼らは書き換わった後の世界を「最初からそうだった」と認識して、救われた顔で帰っていきます。読者は毎回、誰にも共有できない事実を握らされたまま、その背中を見送ることになります。この非対称が、本作の快感のすべてです。 ふたつめ。主人公が善人ではありません。しかも悪人とも断定できません。彼女は最善を知ったうえで、二番目を選びます。「あの少女には死んでもらわないと」とは言わせず、「このあたりが落とし所かとぉ」と言わせているのは、そのためです。読者が最後まで彼女を判定できないことが、この連作の持続力になります。 みっつめ。同一構図の反復を、毎話ちがう形で使います。第1話は人物だけを入れ替えます。第3話は一ページ目と二ページ目を同一アングルで撮り、あいだに数年を挟みます。第5話は同じ部屋を二度描き、壁の貼り紙とテーブルの湯呑みだけを差し替えて、改変が起きたことを説明台詞なしで示します。文章では手間のかかる仕掛けが、漫画では一撃で効きます。本作が漫画原作である理由は、ほとんどここに集約されます。 よっつめ。一話完結でありながら、五話目で四話ぶんが別の顔になります。第5話の最後の四ページで明かされるのは、彼女がずっと「落とし所」で仕事をしていたという一点だけです。それだけで、読者はそれまでの四話にも同じ問いを持ち帰ることになります——あの回も、もっと早く止められたのではないか。 ■想定読者 青年向け。『笑ゥせぇるすまん』『アウターゾーン』のような、毎回別の他人が不幸になり、案内人だけが変わらずそこに立っている形式の系譜に置いています。ただし本作の案内人は、救いを配りに来ているのではありません。記事にするために救っています。 読後感は一定にしません。第1話と第2話は、悪人が目の前で報いを受ける爽快さ。第3話は、救われた男が何ひとつ知らないまま去っていく後味の悪さ。第4話は、本作で唯一の明るい終わり。第5話は、その明るさが作り物だったと知らされる冷たさ。同じ型のまま読後感を振り分けられることが、連作としての強みです。 捕食、噛み千切り、出血の描写を含みます。少年誌および女性向けレーベルは想定していません。 ■絵の見せ場 第1話の一ページ目。暗い廊下の天井に、逆さまの女が張り付いています。目のあるべき場所には肉の裂け目のような窪みが横一直線に開き、その下に耳元まで裂けた口。台詞も擬音も効果線も入れない、無音のページです。この一枚を、第1話でもう一度、第2話でもう一度、まったく同じ構図で出します。反復が怪異を作品の紋章にします。 第4話。五十音表の紙を、破らずに、その下から盛り上がるように腕が生えてきます。異様に細く、関節が多い。全身は最後まで描かず、闇のなかに光をふたつ並べるだけです。この構図も三度使い、掴まれる手首だけを変えます。 第5話。子供のクレヨン画の中の人影が、実像として起こされます。歩いているのは向こう側。だが頭部だけが百八十度ねじれ、背中側からこちらを見て笑っています。そして最終盤、背景を完全に飛ばした白地の一ページ。コマ枠も描きません。空白の上に主人公がひとりだけ立ち、いつもとまったく同じ薄い笑みのまま、この仕事の値段を口にします。 第3話。黒い染みが、背後から男に抱きついています。歪んだ腕が首へ回り、和服のような裾が脚に絡み、顔にあたる暗黒が耳のすぐそばまで下りている。男はなにも感じていません。期待に満ちた顔で、こちらを見ています。 ■コミカライズ適性について 全五話・一七三ページの脚本として、コマ単位で書き上げてあります（三七／三七／三〇／三〇／三九）。心理描写はモノローグに預けず、反復モチーフに預ける方針です。汚れない白い靴、半拍遅れる関節、名刺、茶封筒、そして毎回かならず彼女が持ち帰る「何か」。 演出の主軸は、主人公の顔を描かないことです。彼女は前髪で目元が完全に隠れており、見えるのは口元だけ。情報が口の角度にしか宿らないため、読者は無意識にそこを読もうとし、結果として不安になります。これは制約ではなく武器として設計しました。惨劇を前にしても、彼女の表情は一度も変わりません。恐怖を上げたいときは顔ではなく周囲を壊します——背景を白く飛ばす、影の角度を人体としてありえないものにする、口元だけを異様な倍率で置く。 改変の合図も、毎話ちがう画で処理しています。第1話はテーブルの上の録音アプリの経過時間が逆行します。誰も見ていません。読者だけが見ます。第3話は少女の霊が消え、同じ位置に黒い染みが立ち上がります。死んでいる側が入れ替わったからです。第4話は手帳の、呪文を書き写したはずのページが白紙になっています。第5話はページ全面が真っ暗になり、白抜きの文字だけが浮かびます。いずれも説明台詞を一切足していません。 各話タイトルは、その話でいちばん軽く扱われている言葉から取りました。「だれが祠を壊したか」は、答えが前編の最後で出てしまう問いです。「プラットフォームの幽霊」の幽霊は、一体ではありません。「おかえりください」はこっくりさんを終わらせる決まり文句であり、同時に「帰ってきてほしい」でもある——三十年間その両方を言い続けた男の話です。「あたらしいおともだち」は、子供の言葉です。子供は、嘘をついていません。 一巻分として第5話までで一区切りとし、主人公の正体には手をつけないまま閉じます。二巻以降に引くための余白です。 ■想定媒体 ヤングエース編集部さま、フラッパー編集部さま、MANGAバル編集部さま、電撃マオウ編集部さま、ドラゴンエイジ編集部さまを念頭に置いて構築しました。一話完結型のホラー連作でありながら、怪異と戦うのではなく「記事にする」ことで話を回すという一点で、既存作と競合しない位置を狙っています。 ──────────────────────────────── Ⅱ　キャラクター表 ──────────────────────────────── ■水澄瑛奈（みすみ えいな／年齢不詳／主人公） オカルト雑誌『呪限無』編集部。白いツーピーススーツ、腰まで届く黒髪。鼻先まで重たく垂れた前髪で目元が完全に隠れており、見えているのは白磁のような肌と、常に薄く笑っている唇だけです。二十代半ばに見えますが、第4話では三十年前に同じ姿で登場します。 霊と怪異を明確に視認でき、その声を聞き取れます。そして「改変」——過去そのものを書き換える能力を持ちます。行使できるのはひとつの話につき一度きり。時間的な射程には制限がなく、何年でも遡れます。ゆえに問題は「できるかどうか」ではなく、「どこに使うか」です。 彼女は人助けをしていません。目的は取材であり、記事の出来です。ハッピーエンドにするのは読者受けのためであって、正義感ではありません。捕食の場面ではうっとりと観察し、舌なめずりをすることもあります。必要なら平然と嘘もつきます。そして最善を知ったうえで、二番目で手を打つことがあります。 仕草の癖として、動作のたびに関節の動きが半拍だけ遅れること、どんな泥道でも白いスーツと靴に汚れひとつ付かないこと、どんな惨劇を前にしても口調と表情が一切変わらないこと、そして毎回かならず何かを一つ持ち帰ること（第4話では呪文の書き写し、第5話では子供の描いた絵）を設定しています。 ■編集長（未登場／声のみ） 水澄の上司。姿も声も性別も年齢も明かしません。第5話のコーダで電話の向こうに現れますが、台詞は一度も描かず、水澄の受け答えだけからその要求を推測させます。 彼が要求するのは、より良いハッピーエンドです。「もっと遡れば、少女が殺される前に助けられたのではないか」——つまり彼は、主人公より倫理的に見えます。それが何を意味するのかは、まだ誰も知りません。 以後も姿は出しません。登場は電話、メール、ゲラの朱字といった間接的な媒体に限ります。そして水澄が彼に反論して勝つ場面は作りません。彼女は必ず折れるか、はぐらかします。 ■風間竜也（かざま たつや／高校生／第1話・第2話） 短く刈った髪を安っぽい金色に染め、耳に銀のピアス。兄が暴走族のヘッド。臆病さを乱暴さで覆っている少年です。 祠を壊したのは彼です。ただし彼は、自分では壊せませんでした。呪いなどないと言い張りながら、弱い同級生に押しつけて、自分は後ろで見ているつもりでいた。それを水澄に指摘され、逆上して自分の手で叩き壊し、そのうえ唾を吐きます。呪いは唾の分だけ上乗せされました。 ■日下部透（くさかべ とおる／高校生／第1話・第2話） 痩身、目の下に濃い隈。妹を人質に取られ、祠を壊すよう強要されます。土壇場で逃げ出した唯一の人物であり、そのために助かります。 第2話の終盤、彼は水澄に尋ねます。彼を助ける方法はないのか、と。返ってきたのは「あなたに呪いが降りかかることにならなくて、本当によかったですぅ。善人の死って、読者さんが嫌がるんですよぉ」でした。 ■東雲壮一（しののめ そういち／二十代半ば／第3話） 地元の名家の長男。進路も交友関係も毎日の服の色まで母が決める家で、「正しい部品」として育ちました。霊感はまったくありません。 数年前にこの駅で恋人を喪い、その霊に会うためだけに戻ってきています。伝言を託しますが、彼が最後に受け取るのは、母の言葉として語られた、まったく身に覚えのない美しい綺麗事です。彼は救われた顔で電車に乗り、なにひとつ知らないまま帰っていきます。 ■東雲芳江（しののめ よしえ／第3話） 壮一の母。和服、品のよい佇まい。感情が昂ぶるほど表情が静かになっていきます。息子への所有欲が信仰の域に達しています。 取り押さえられながら、彼女は穏やかに言います。「この子は、わたしがいないと駄目なんです」「わたしが一番、この子を愛しているんですから」——言葉だけ取り出せば、どこにでもいる母親です。それを、息子の恋人を線路へ突き落とした直後に言わせています。 ■桧山亮介（ひやま りょうすけ／四十歳前後／第4話） くたびれたブルゾン、無精髭。三十年間、同じ一日から出られずにいる人間の目をしています。 小学生のとき、こっくりさんの最中に幼馴染が目の前で連れ去られました。三十年かけて追い返す呪文を見つけましたが、明日、あの校舎は取り壊されます。「あいつが帰ってくる場所が、なくなるんですよ」 彼は三十年間、記憶をひとつ封じていました。その日、教室にいた大人のことです。 ■三宅佐知子（みやけ さちこ／二十代後半／第4話） 当時の担任。清潔な身なりで、人当たりがよく、児童からの人気も高い教師でした。好奇心から儀式を歪め、子供が連れ去られたあと、こう言って口止めします。「忘れなさいっ！　こ、こんなことが知られたら、わたしの責任にっ……！」 顔は歪ませません。ふつうの顔のまま、瞳孔だけを開かせ、子供の目線からのアオリで処理します。 ■藤宮沙也（ふじみや さや／三十二歳／第5話） 看護師、シングルマザー。三か月前に息子が消えました。憔悴しきっていますが、背筋だけは伸びています。 彼女は息子の話を聞いていませんでした。夜勤明けで、洗濯物を畳みながら、生返事をしていた。息子が最後に「いっしょにいってほしい」と言ったとき、鞄を掴みながら「ごめん、明日ね」と答えています。 ■柏木康臣（かしわぎ やすおみ／五十代／第5話） 隣家に一人で住む男。庭の手入れを欠かさず、声を荒らげたことがありません。四年前、育児に疲弊しきったある夜に娘を殺め、庭に埋めました。以来、掘り返されることを恐れて引っ越せずにいます。 作中の彼の台詞に、嘘は一つもありません。「妻を早くに亡くしましてね」「正直に申し上げると、参っていた時期でした」「まだ、見つかっていないんです」——すべて事実であり、息子を失った母親を慰める言葉としても完全に成立しています。再読時に、ここがいちばん冷えます。 高笑いも狂気の宣言もさせません。子供の首に手をかけながら、彼は泣きそうな顔で「……ごめんね」と言います。 ■柏木千夏（ちなつ／当時九歳／第5話・怪異） 白いワンピース、長い黒髪。首の骨が折れており、頭だけが背中側を向いています。歩く向きと顔の向きが逆であるため、子供の絵の中では「こちらへ近づいてくる」ように見えます。 悪意はありません。見つけてほしいだけです。「あたしをみつけて。もう、くらいところはいや」——そう言って、彼女は隣の家の子の手を引きます。 ■その他 花枝子（壮一の恋人。改変前は死亡、改変後は妻）。日下部灯（透の妹。脅迫の材料に使われる。改変後は無事であることが、スマホの画面一つで示されます）。戸田慎吾（桧山の幼馴染。改変前は三十年間行方不明、改変後はスーツ姿で迎えに来ます）。藤宮悠斗（沙也の息子。小学二年生。絵が異様に正確です）。 ■怪異のデザイン方針 すべてモノクロのシルエットで成立する形にしてあります。天井を逆さまに這う目のない女。顔のあたる部分だけが闇より深い暗黒で塗り潰された黒い染み。紙の下から盛り上がるように生えてくる、関節の多すぎる腕。首の折れた少女。 そして、どの怪異にも由来を説明しません。なぜそこにいるのか、何なのか、作中で一度も答えません。説明した瞬間に怪異は生き物になってしまうからです。 ■関係の力学 語り手たちは全員、取り返したいものを持っています。そして水澄は、それを梃子にして話を買います。彼女は一度も嘘をついていない場面でも、相手の希望を利用しています。 語り手と怪異、語り手と加害者、そして語り手と水澄。この三つの関係のうち、最後の一つだけが毎回そのまま持ち越されます。語り手は入れ替わり、怪異も入れ替わり、彼女だけが同じ立ち位置に立ち続けます。 ──────────────────────────────── Ⅲ　世界観・ルール設定 ──────────────────────────────── ■オカルト雑誌『呪限無』 幽霊、怪異、呪い、都市伝説、因習村、未確認生物、宇宙人、悪魔憑き、神隠し。そういう呪わしい話を追いかける雑誌です。実在するのかどうかは、作中で一度も確認されません。 編集部の人間として登場するのは水澄ひとりです。上には編集長がいます。それ以外については、まだ何も明かしていません。 ■取材と契約 水澄は必ず同じ手順を踏みます。音もなく背後に立ち、名刺を渡し、対価を提示する。対価は現金の入った茶封筒か、相手が欲しがっているものです。そして条件をひとつだけ告げます。 「あなたのお話を、こちらで改変させていただく場合がありますぅ」 「改変できるのは、ひとつのお話につき一度きりですのでぇ」 相手は必ずこれを比喩だと思って聞き流します。記事の編集の話だと受け取ります。そして承諾します。 ■「編集」と「改変」 このふたつは別物です。 編集は、封じられた記憶を掘り起こすこと。第4話で桧山が担任のことを思い出すのは、これです。定型句は要りません。 改変は、過去そのものを書き換えること。合図はいつも同じ一言です。 「そこ、本当にそうでしたかぁ？」 ■改変のルール ひとつの話につき、一度きり。 時間的な射程に制限はありません。何年でも遡れます。だからこそ、どこに使うかを彼女が選ぶことになります。 改変は外部からの書き換えであって、語り手の性格や決断を上書きするものではありません。第5話で母親は勇気を出して仕事を断ったのではなく、折り返しの電話がかかってきて、断る必要がなくなります。変わったのは彼女ではなく、世界のほうです。 そして改変後の世界には、水澄が「最初からそこにいた」ことになります。祠の前に立っていた女、線路へ落ちかけた腕を掴んだ女、廊下でお守りを渡した教育実習生、代わりに夜勤へ入った派遣の看護師。全員、彼女です。 改変は、その事象に付随するものを世界から消すこともあります。第4話で桧山が三十年かけて探した呪文は、探す必要がなくなったことで、出所ごと消滅します。彼女の手帳の、書き写したはずのページは白紙になっています。 ■ハッピーエンドの条件 作中で明言されているのは三つです。 悪人が得をしてはならない。善人は助かり、悪人は相応の報いを受ける。読者はバッドエンドを好まない。 彼女はこの条件を満たすことだけを考えています。裏を返せば、条件さえ満たれば、それ以上は求めません。第3話で「もし彼がまたここへきて、今度こそ連れていかれたとしても、それは忠告をきかなかった自業自得ですから、ハッピーエンドのままですしぃ」と平然と言うのは、そのためです。 ■知っているのは、彼女と読者だけ 改変が起きたことを、当事者は永遠に知りません。書き換わった後の世界を「最初からそうだった」と認識します。 第3話の男は、母が最後に自分を愛してくれていたと信じて帰っていきます。実際に母が言っていたのは、まったく別の言葉でした。第5話の母親は、涙が途中で止まったことを「あら、わたし、なにを泣いて」と訝しむだけです。悲しむ理由のほうが消滅したのだと、彼女は考えません。 読者だけが、いま目の前で悔恨がひとつ削除されたのを見ています。 ──────────────────────────────── Ⅳ　この先の展開 ──────────────────────────────── 第5話の最後の四ページで、三つの問いが同時に開きます。 ひとつ。編集長とは何者か。彼は主人公より倫理的に見えます。より良いハッピーエンドを求め、妥協にダメ出しをする。ではなぜ、その存在がこの雑誌を出しているのか。姿は今後も出しません。輪郭だけを、間接的な媒体越しに少しずつ出していきます。 ふたつ。水澄瑛奈は味方なのか。彼女は最善を知っていて、二番目を選びました。悪意なのか、単なる妥協なのか——ここは意図的に宙吊りのまま残してあり、以後の話でも決着させません。読者が彼女を判定できてしまった瞬間に、この連作は終わります。 みっつ。『呪限無』という雑誌は、実在するのか。第4話で担任が悪魔を呼ぶのに使ったのは、雑誌で読んだ儀式でした。オカルト雑誌という媒体そのものが怪異を運ぶ側なのではないか——この疑いは、一度だけ、説明なしで提示してあります。 加えて、主人公自身の未回収の設定が残っています。第4話の教育実習生は、三十年前に、いまとまったく同じ姿でそこにいました。彼女が人間なのかどうかは、まだ誰も問うていません。目元を見せない理由も、明かしていません。 構成上、いくらでも続けられます。怪異の種類だけエピソードが作れる形式で、どこから読んでも成立します。次のエピソードは「偽の除霊師」を予定しています。 そして、弾をひとつ温存してあります。ここまでの五話で、改変はすべて「彼女が過去の現場に紛れ込んで、直接一手を打っていた」という形を取っています。読者は三本目あたりでこの型に気づき、四本目からは先読みを始めます。だからどこかで、彼女が現場に立たない改変を混ぜます。物の位置がひとつ違う。第三者の行動だけが変わっている。台詞がひとつ増えている。それだけで結末が入れ替わる回を、まだ使っていません。 「うん、これでハッピーエンドですぅ」 この台詞が、彼女にとって何を意味しているのか。それが読者にわかるまで、彼女を信じることも、見限ることもできません。本作はその一点だけで、いくらでも走れます。